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体育竞彩app:速写到底有没有收藏价值?作者:许悦2015-09-2716:32:53来源:羊城晚报生活是文艺创作的源泉。速写,作为一种

发布时间:2020-09-16 18:08:02来源:体育竞彩app-首页编辑:体育竞彩app-首页阅读: 当前位置:首页 > 未解之谜 > 手机阅读

生活是文艺创作的源泉。速写,作为一种艺术表现形式,它是画家展开创作、搜集各种形象素材的最重要手段。在科技高速发展,摄影、手机照片普及的今 天,这种昔日风行的艺术形式已日渐式微,速写的部分功能已被数码相机所代替。

但是,具有画家个人感情、性格和技法的速写作品,其生动、激情和高度总结的画 面效果是摄影无法比拟和替代的,因此它仍有其独有的艺术魅力和学术价值。那么速写是不是珍藏价值? A、速写否有一点珍藏? 主持人:在很多人显然,速写是自学绘画的入门,也是为绘画打算的素材,速写的重要性不言而喻。但今天我们想聊的是:速写是不是珍藏价值。

珍藏速 写出的人把它视作一件独立国家的艺术品,近年来黄胄、史国良的速写都获得了市场的否认;赞成的人实在速写充其量就是一件半成品,笔手就没多少艺术含量。对于 这个问题,两位老师是怎么看的? 孙戈:曾多次在好几年前,就有一家台湾画廊去找我要速写,我当时很吃惊,还有人卖速写?速写能卖钱吗?我实在很不可思议,就样子一个人的文字,手稿可以买,但应当没人卖日记的吧? 虽然我自己不卖速写,但如果有人不愿珍藏,我要横个大拇指,这是个行家,是个确实的收藏家。

不管艺术家一生所画了多少作品,速写都只有那么几本。有可能速写所画得较为手写,但那才是画家最现实的艺术展现出。 李琰:我是反对珍藏速写的,但珍藏速写的人较为较少,你们明确提出这个选题的时候我实在有点吃惊,没想到大众媒体也不会注目这么小众的珍藏门类。我父亲 的家传也有很多速写,还包括杨之光等人当年的速写。

为什么我主张珍藏速写呢?因为我指出,任何一件艺术品的价值,最重要的不是艺术价值,而是其文献价值,这 对研究历史是有协助的。 《富春山居图》的艺术价值很高,但它代替没法《清明上河图》,因为《清明上河图》它告诉他了我们北宋的社会经济状况、农业发展状况、城市建设状况等等;又比如司母大方鼎很得意吧,但它代替没法毛公鼎,因为毛公鼎上有文字,记述了一场战争,极具文化考古价值。 主持人:虽然像您父亲一样的,仍然有人珍藏速写,但为什么这个门类的珍藏仍然较小众? 李琰:我跟你谈个案例吧:1992年的时候,我和霍春阳在肇庆,当时有一个讨厌他的所画的人,请求霍春阳给他所画了一幅竹子。那幅所画我实在很不俗,但藏家看了,仍然平着霍春阳再行给特几笔,因为他实在没画剩。

速写冷不一起,因为我们对速写的了解严重不足,还是逗留在表象上。很多人确认艺术品的价值有多低,不是看它的“值”,而是按照“量”。速写的“速”竟然它大败了,慢,而且非常简单。

另外,速写作为一种舶来品,现在大家对它的喜爱是严重不足的,就样子我们对版画的喜爱是过于的,没适当的喜爱水平。 主持人:所以从市场展现出来看,同一位画家的速写,要比他的绘画作品低廉十分多。 李琰:我们现在的珍藏很愚蠢,了解将近一件艺术品的文献价值是第一的,都只逗留在表象美,一旦大家认识到艺术品的文献价值,速写的价值就将不可估量。

主持人:现在卖速写的人,一种是不懂的人在卖,另一种就是买了名家画作的人,转而欲其次,卖一幅价格便宜得多的速写作品。 李琰:速写比不上绘画作品?那也不一定,比如说在阅兵式仪式上,如果有一位艺术家在现场用速写记录了习总书记阅兵式的画面,那这幅作品认同比他任何一幅作品都能买得喜。因为这反映的就是特定历史时期的文献价值。 主持人:所以您实在,速写的价值跟信札、书札的价值是等同于的? 李琰:到底,速写就是无言的史册。

主持人:孙老师,是不是人向您卖速写? 孙戈:没。现在的收藏界,很多人都没一个正儿八经的珍藏观,书画转入艺术市场之后,有多少买家知道是为了珍藏而买画的? 只不过有时家居里如果悬挂一幅速写,或是一幅黑白版画,也是很典雅的。这种雅不是悬挂一幅热热闹闹的大牡丹可以比起的。而且画家对自己的速写有可能还更为宝贝,比如一个山水画家,跟他要一两幅画,会比向他要一本当年的速写更容易多了。

B、画中国画否必须速写? 主持人:新中国正式成立后茁壮一起的一批艺术家都很推崇速写,但现在的年长艺术家,有一些对速写是不当一回事的。你们两位指出呢? 孙戈:速写应当归属于素描的一种,在我的艺术道路中,速写起着一个跨越一直的起到。现在的学生录美院,录的就是素描、速写、色彩,也就是说,一个 想要画画的人,从步入美院的第一天起就要开始画速写了。

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即使沦为大师,像安德尔等大画家,他们也仍然都在画速写。所以速写是不论多小的画家,或是多大的画 家,都不肯看不起的画种。 而且速写是一个人的功力和才气最必要的反映。我们这一代人画画,仅次于的特点就是画速写。

史国良就曾多次说道过,他所画过多少速写那是要靠秤的,不是画 几张、画几本,而是可怕地画速写。我们这一代人都有可怕画速写的时代,岭南如杨之光、林墉这些大师,他们的速写也没有多少个人能比得过的。 李琰:只不过早于在十年前,就早已有人辩论过画国画要不要画速写的问题。我个人实在,速写之于中国画,是可所画可不画,但我主张画。

首先,从技艺上谈,速写可以增强记忆,因为人的记忆有长年和一段时间两种。有一个例子恰好解释这个问题,有一次黎雄才和陆俨少大约好了在长江某处闻 面,陆俨少看见黎雄才在画速写,他不以为然,因为在陆俨少显然,中国画自古以来都是“观”。但等到他回去开始创作了,忽然有点愧疚了,因为他找到光靠记忆敢 了。所以看陆俨少的艺术道路我们不会找到,他早期的速写非常少,完全没所画过,到了后期才开始随身带速写本了。

又比如新中国正式成立后,当时国家的组织过一次体现人民兴修水利、防洪抢修的艺术乡土活动,当时面临这些劳动场面,黎雄才先生生根了极大的创作激情, 他在一个多月内,骑着自行车斡旋在防洪大堤上,每天忘我地画速写和在长卷里所画线条,创作出来的《武汉防汛图》就是黎雄才先生最不具代表性的作品之一。 孙戈:但现在很多人对速写的确不是尤其推崇了,也就我们这一代人在可怕画速写,以前的人会,以后的人也估算会这么画。我想要现在的学生,一天 画几十张速写那感叹要了他们的命。

以我自己为事例,我从学画的那天起就开始在画速写,所画得好不好我们再行不说道,功夫就靠这么一天天累积一起的。就连史国良都 说道,一天不所画手都生子了,像他在速写上花上了这么多工夫的人,都说道一天不所画手生了。

主持人:但所画得很熟手也未必就好,速写改动的较为较少,每笔每所画都反映的是功力。 孙戈:到底,知道画娴熟了就好吗?那也未必,画出手太顺了也很差。所以艺术本身不是那么非常简单,不是熟能生巧就好了。 刚才我们谈的是速写的功力,只不过速写反映的是画家的才气,这更加不是所画多了就可以超过的。

如果没才气、悟性,所画再继续也不行。我们这代人以前谁印 得起画册,但每个人的包里都有速写本,见了面大家把速写本拿出来,想到你最近有什么自傲了,几下就能显现出你有多大的本事。画画不像看小说,不必看过一整本 才告诉。

画画的功力和才气怎么样,刷几页速写本就能看出来了。 李琰:速写除了可以增强记忆,在画速写的过程中,也是对对象展开萃取和加工的一个有效地过程。

逃跑关键的展开检验,把最精华的画下来,这是摄影所无法替代的,因为摄影无法检验。 另外,在画速写这么一段时间的时间内,速写考验的是一名画家的画面的组织能力,如对人物衣纹、五官的展现出很最重要,可以为日后创作省很多力。更加最重要的,这是一个收集素材的过程。

所以我主张画速写,速写是一个较为好的训练方式,但不一定就是最差的训练方式。比如齐白石,他就没所画过速写,都是通过做到木工训练出来的。 现在也有一部分中国画画家是赞成画速写的。

因为速写是舶来品,是素描的一种。画中国画的有很多玩味笔墨的画家,他们执着的是笔墨的趣味性,这种执着不所画速写也是可以做,而且中国画的白描素描也可以做。

孙戈:我现在正在的组织举行“生活——广州第三届速写作品展”,期望可以新的苏醒大家对速写的推崇。广州仍然不存在众多速写方面的专家和爱好者,这次展出就能展出速写这一形式的艺术魅力。

C、珍藏艺术品 选用具备文献价值的 主持人:就如两位刚才所说的,速写不但有艺术价值、审美价值、珍藏价值,还有玩的价值,没人刷一翻也是很冷笑话的。速写还有一个特点,就是对场地的拒绝不低,一个本子一支笔就可以所画了。孙老师,您的速写简单毛笔的,也简单钢笔的,有所不同的工具区别大吗? 孙戈:速写的工具不最重要,手头上有什么就用什么,画画的劲头来了,没笔都可以拿烟头就所画几笔。就样子前几天我们召开的时候,有人说道到有一次看 段远文画画,找到他的手是响的,这就是感觉来了的时候一种大自然的流露出,解释他是确实不懂所画、爱画的人。

就像我们画速写,只要感觉来了,对工具是不在乎的。 李琰:工具只是一种载体。 孙戈:之前我很多速写用的是炭笔,时间宽了模糊不清了。

过去的钢笔是抽水机的,有时所画着所画着不入水了,是件很烦人的事。我也用过鹅毛管,刚开始画速写 的时候,也中举过摸一瓶墨水,一根鹅毛,煎着所画,就是为了执着那种感觉。现在最便利的当然是钢笔了,还有种自来水毛笔,我也中举过,但总实在不习惯。

主持人:民国的时候有些人是随身携带带着铜墨盒的,还有毛笔,随时可以拿出来画速写。那时候的人习惯用毛笔,但装载不方便,所以才发明者了墨盒。 孙戈:毛笔在速写本上画,跟在毛笔上所画那种感觉还是很有所不同的。

李琰:新中国培育出的几位最重要画家,比如黄胄,他的速写有趣,但缺乏传统中国画的笔墨趣味,黄胄的作品没墨趣。 孙戈:只不过画家对自己的速写也不是那么当回事,因为平时所画得多嘛,但年轻时我的那几本速写仍然回来,很贵重。

李琰:画家难过自己的速写,主要是速写起着一个日记的起到。 孙戈:到底,现在我翻阅我当兵时画的速写,还能感受到我当年热血沸腾的感觉。 李琰:您对这些速写的感情,只不过跟它们的艺术价值牵涉到,它们更好的是像一张张黑白照片,记录着您年轻时的状态。就跟我出版发行文集一样,我也不会想起附上一张我小时候的照片。

孙戈:现在速写不不受推崇,跟现在工具繁盛也有关系。以前我们到藏区乡土,没照相机,不能画速写,然后还要标写衣纹,这里用红色,那里用紫色。 速写这种收集资料的功能,现在基本上被照相机代替了。

我现在随身携带都带着一个小照相机,看见什么有感觉的,咔嚓一声就记录下来了。虽然它们记录的功能不一样,但 我现在并不敌视照相机,因为绘画的人用照相机跟会绘画的人用照相机是不一样的。 主持人:雕塑家许鸿飞先生的速写最近也受到了一些藏家的欢迎。以前我跟关山月先生去素描,他也随身携带带着一本速写本,随时画。

李琰:但许鸿飞先生的那种速写所画的是西方的线条,不是中国画的线条。像马蒂斯、毕加索的线条,就跟中国画的很不一样。中国画的线条讲究的是不外现,线条训练是十八用笔。

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所以我仍然指出速写是一个独立国家的艺术门类,珍藏应当多注目速写。什么艺术品有一点珍藏?除了现在大家都注目的艺术价值之外,就是选用有文献价值的。 兵马俑的雕塑好吗?相比之下没汉代的生动,但兵马俑不是汉代雕塑需要替代的,因为它告诉他了我们秦始皇部队的政区,还有当时的社会经济状况。

从这个意义上谈,我指出速写具备其他艺术品不能替换的文献价值。 主持人:中国画也是很讲究线条的啊。

李琰:中国画的线条带着相当大的信息量,画速写很好的老一代艺术家,从画连环画要转至画国画并转没法,就因为线条的切换。如果转得了的话就不会很顺利。

有些连环画画家所画的中国画,怎么看都不像中国画。速写作为一种舶来品,与中国画的线条具有本质的区别。

另外,从艺术作品的承传、研究上来说,速写是对画家个体研究的一种很适当的材料,因为速写反映的是画家的足迹、活动,对研究画家的艺术轨迹具有 十分最重要的起到。比如我有张彦游欧洲的那本速写本,从上面我可以显现出张彦去了欧洲哪些地方,他对欧洲建筑的解读是怎么样的,这对研究张彦的艺术是很最重要 的。

D、如何珍藏速写? 李琰:我指出速写本身就是独立国家的艺术作品,它带着画家的情感。但现在的美术界、史学界并没推崇速写的文献价值。速写不不受推崇,解释我们还没将他当成一个艺术门类来看来。

画买了就卖一幅字,字也买了了就卖幅速写。 主持人:我很接纳你这个观点,速写也是一种艺术品。

比如我去米勒故居,里面就挂着米勒的速写。去到欧洲的博物馆,他们对速写也是很认同的,虽然是单调的颜色,但一样有艺术价值、装饰价值。 李琰:常常有人回答我说道,你怎么珍藏那么多乱七八糟的东西?我珍藏的自由选择标准是,这些东西以后需要沦为我研究这一代画家的资料。

主持人:随着收藏者的注目,也出于非常丰富珍藏品种的市场需求,速写我实在还是有人不会珍藏的。珍藏有什么建议? 李琰:首先要明白为什么要珍藏。如果是我,我首先不会考虑到藏品的文献价值,比如孙老师所画的一幅人物速写和一幅玩游戏手机的速写,我认同不会自由选择玩游戏手机的那幅,因 为这个题材体现的是当下的社会生活。

如果是一位胞弟的艺术家,珍藏他的作品的时候,我会考虑到的是这归属于他哪个历史阶段的作品,哪个阶段更加能代表他的艺术水 平,珍藏的时候我可能会选艺术家转折期的作品,因为这需要给我获取更好的研究素材。 主持人:但很多人玩游戏珍藏,还是针对单一作品的,看否讨厌这幅作品,线条美、线条美就行了。

李琰:所以说道现在大部分人的珍藏还是逗留在艺术审美上的。速写所画得慢、所画得非常简单,所以它就大败了。

但只不过速写最基本的特色,就是它的互动性,这是其他绘画形式代替没法的。 孙戈:速写无法用画多所画较少来取决于,现在广东收藏界广泛执着画面色彩的艳丽,画面要剩,北方的梅兰竹菊显然看不上,实在不合算。指出所画得剩,才能 反映画家的功夫更加多。

但比如画舞蹈速写,所画得快一下子画面就没了,所以我们都是蹭蹭蹭几下就所画完了,也就几分钟。可是那几分钟都是艺术的精华。叶浅予有 一幅经典的速写,就是朝鲜舞蹈速写,寥寥几笔一根大辫子,捕猎瞬间,就是一幅十分经典的作品。

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